Retumbarama

A priori, Pacific Rim podía despertar algo de desconfianza si tenemos en cuenta que su nacimiento ha sido un hecho más o menos forzado . Con esta película, Guillermo del Toro pretendía contentar a una major después de que varios de sus proyectos más recientes fueran desechados por resultar demasiado costosos o, sencillamente, por la falta de confianza de los estudios en la viabilidad comercial de estas empresas (especialmente sangrante fue el caso de su frustrada adaptación de En las montañas de la locura , desestimada por Universal Pictures cuando la pre-producción ya estaba avanzada). Cabía preguntarse entonces si nuestro mexicano favorito no habría perdido algo de fuelle, si encararía esta superproducción como una simple distracción que le mantuviera en la industria hasta que pudiera llevar a cabo proyectos más personales. Existía en este espectador cierto miedo a que Pacific Rim estuviera desprovista de esa sensibilidad freak que del Toro insufló a sus versiones

¿Qué diferencia a Sharknado de cualquier otra película con monstruos de la Asylum ? Según sus defensores, porque los tiene, resulta que es más divertida que Mega Shark vs Giant Octopus (Jack Perez, 2009) o 2-Headed Shark Attack (Christopher Ray, 2012). No puedo contradecirles porque, para bien o para mal, no estoy dispuesto a perder el tiempo con cosas que sólo sirven para conseguir un tuit sandunguero o un gif animado para el descojone de tus amigos virtuales. Porque incluso dentro de lo malo hay varios niveles y estos pastiches están en lo más bajo. Soy de los que, como decía al principio, ha visto estas películas fragmentadas y no al completo, así que tampoco puedo ser totalmente ecuánime ni establecer comparaciones entre otros títulos previos y Sharknado (que, por si cabe alguna duda, sí que me he tragado entera). Pero lo que he visto aquí me basta para saber que si Sharknado ha logrado tanta repercusión no ha sido porque haya en ella motivos suficientes com

En muy pocas ocasiones vemos una película contemporánea y, en ese primer visionado, a medida que transcurren los minutos, tenemos la sensación de estar contemplando un hecho histórico, algo que se recordará dentro de unos años y que será tomado como un referente dentro de su género. Es decir, vivir en directo la gestación de un clásico , experimentar lo mismo que nuestros mayores vivieron al descubrir en alguna pantalla gigante Al final de la escalera ( The Changeling, Peter Medak, 1980), Viernes 13  ( Friday the 13th , Sean S. Cunningham, 1980) o Poltergeist (Íd. ,   Tobe Hooper, 1982). Puede que en aquellos momentos ellos no fueran conscientes de que estaban contemplando la Historia del Cine de Terror en pleno proceso, quizá porque en aquella época el género vivía una saturación tan grande que resultaba difícil distinguir el grano de la paja. Y también porque en esos tiempos el género ya contaba con los suficientes referentes (cinematográficos, pero también literario

Es el sueño de cualquier exhibidor cinematográfico: una sala abarrotada, donde los más rezagados han tenido que sentarse en la fila 1 y esperan no verse afectados de ceguera o tortícolis. Eso ocurre de cuando en cuando, sobre todo en Navidades, momento en el que llegan los estrenos familiares. Pero, ¿qué pasa el resto del año? Pues que los cines son un lugar desértico en los que a veces se da esta situación: vas a ver una película, estás solo en la sala y te obligan a cambiarte y escoger otro largometraje donde sí haya más público, porque no sale rentable hacer la proyección para una única persona. En realidad, hace tiempo que las salas de cine dejaron de ser rentables, sobre todo desde que, en mitad de una asfixiante crisis económica, algunas lumbreras decidieron que esto era un lujo y que había que aplicarle el IVA correspondiente . Y uno se preguntan cómo no entienden que la ecuación “menos dinero en el bolsillo” + “entradas cada vez más caras” da si